20世紀90年代是一個價值和功能更為現(xiàn)代化的階段，這種新的激情是對日益盛行的家庭生活的一種補充?？萍嫉倪M步和企業(yè)人員的精減使女性建立了自己的事業(yè)，除了在家?guī)Ш⒆油猓€要在家工作。

　　睡衣市場已經擴大到包括人們回家時穿什么的范疇，而不一定非是睡覺時才穿什么，在這種狀況下，睡衣(Sleepwear)的概念逐漸轉化為家居服(Homewear)的概念。除了時裝，人們還非常在意自己在家里穿什么，家居派早已了僅僅是為了穿用的基本需求。女人們也許衣柜里時裝堆積如山，但她們還想擁有新流行款式和顏色的家居服。在家里不但需要舒服，還想看上去更性感、更美麗。

　　在國內，總體而言家居服概念是西方舶來品。在未開放的年代里，人們幾乎沒有專門睡衣、家居服的概念，在家里穿洗舊了的過時衣服、汗衫是正常不過的了。

　　90年代初，由于韓劇的引進，“哈韓”文化在開始萌芽，這也是哈韓文化的初原形，韓劇的情節(jié)表現(xiàn)與主流底色迎合了我國觀眾唯美的審美情趣，同時細節(jié)化展示韓國文化底蘊的情節(jié)，讓我們從中看到了傳統(tǒng)文化的點滴，比如孝順、尊老、重仁厚、倡禮儀等等，在共鳴中尋找到一種歸宿感，從而征服了大批的觀眾，也產生了眾多的“韓迷”。

　　在這樣的文化背景下，催生了各種“哈韓”文化的產物，服裝首當其沖，其中溫情細膩的家居服文化更被“韓迷”們所追捧，開始進入服裝細節(jié)“哈韓”時代。隨著韓劇《天橋風云》、《人魚小姐》、《看了又看》等片的熱播，串連其中的韓式家居服文化日趨成熟，開始演變?yōu)椤绊n迷”標榜的時尚風潮，成為品味格調的內在象征，韓劇的催化作用由此延伸，引發(fā)商業(yè)上的多米諾骨牌效應。